Art Nouveau qelqe popullore
Loetz, më i njohur zyrtarisht si Loetz Witwe, është i njohur të jetë një nga prodhuesit më të pangopur të xhamit të artit evropian. E themeluar në atë që tani njihet si Republika Çeke, kjo shtëpi e qelqit më të shquar bohem prodhon kryesisht mallra të ylbertë gjatë periudhës më të suksesshme. Gotë Cameo nga Loetz është më e vështira për t'u gjetur, por copa prej argjendi me mbulesë argjendi në stilet e Art Nouveau janë ato që disa ekspertë xhami dhe koleksionistë e konsiderojnë si vepra më e bukur e këtij prodhuesi.
Më shumë histori të hershme
Historia e hershme e kësaj fabrike të qelqit e themeluar në 1836 vëren se ndryshon duart disa herë, sipas Loetz.com. Ajo përfundimisht përfundoi në pronësi të Susanne Loetz, e ve ( Witwe në gjermanisht) të një krijues xhami për të cilin pak dihet. Ajo u bë pronari i vetëm në 1855 kur burri i saj i dytë i dha pronësinë asaj para se të vdiste. Susanne Loetz mbikëqyrte biznesin e njohur si Johann Loetz Witwe, i quajtur sipas burrit të saj të parë, për 20 vitet e ardhshme. Fabrika e prodhuar kryesisht kristal, mbulesë argjendi, dhe pikturuar qelqi në atë kohë.
Biznesi u transferua përsëri në vitin 1879 për dhëndrin Loetz Maximilian von Spaun. Ai punoi me Eduard Prochaska për ta sjellë fabrikën deri në datën dhe ata prezantuan teknika dhe procese të reja, disa prej të cilave u patentuan. Ekipi pati sukses në ekspozita në Belgjikë, Gjermani dhe Austri, si dhe mori pranime në ekspozitën e botës së Parisit në 1889.
Xhami i hershëm Loetz nuk është aq popullor me koleksionistët e sotëm sa stilet e tyre të mëvonshme të Art Nouveau, por kompania ishte e njohur herët për një teknikë të quajtur Marmoriertes. Ky xhami paraqiste një sipërfaqe të kuqe të kuqe, të kuqe, ose të gjelbër në artikujt si vazo dhe lojë me birila, siç thuhet në CollectorsWeekly.com. Një tjetër risi e viteve 1880 ishte xhami i Octopus me bërxolla të bardha në sipërfaqe të errëta dhe të lara që mendohet t'i ngjajnë krijesave të detit për të cilat emri i dizajnit është emëruar.
Glass Loetz Iridescent
Në fund të viteve 1800, von Spaun u frymëzua nga xhami Favrile i Louis Comfort Tiffany si kaq shumë prodhues të tjerë xhami në Art Nouveau në atë kohë. Loetz Witwe u përqendrua në stile të ngjashme të qelqit të ylbertë gjatë tetë viteve të ardhshme duke hyrë në më "periudhën më të rëndësishme artistike dhe fitimprurëse në të gjithë historinë e kompanisë", tregon Loetz.com.
Prochaska punësoi aftësitë e tij teknike të punës së xhamit, ndërsa von Spaun u përqendrua në anën e biznesit, dhe së bashku arritën madhështinë. Një nga lëvizjet e tyre të shkëlqyeshme po bashkëpunonte me hartuesit e mirënjohur që formoheshin kohë pas kohe. Xhami i dizajnuar nga Franz Hofstätter fitoi një çmim të madh në ekspozitën e botës së Parisit në vitin 1900, së bashku me Tiffany, Gallé dhe Daum, ndër të tjera prodhuesit e qelqit. Kompania gjithashtu bëri punë të porositur për të tjerët duke rritur më tej biznesin, dhe mori më shumë lavdërime në Panairin Botëror të St Louis në vitin 1904.
Cameo dhe Opal Glass - shumë pak, shumë vonë
Popullariteti i stileve të Art Nouveau dhe qelqit të ylbertë në përgjithësi filloi të zbehet duke çuar deri në epokën e Luftës së Parë Botërore, në të njëjtën kohë si von Spaun transferuar fundin e biznesit të Loetz Witwe të birit të tij Maximillian.
Von von Spaun nuk ishte aq i zgjuar në menaxhimin e firmës si babai i tij. Përkundër rritjes së partneritetit me dizajnerët e vendosur në Vjenë dhe emërimit të Adolf Beckert si drejtor i ri i artit në 1909, qelqi i bukur i etched Cameo i bërë gjatë kësaj kohe nuk ishte i mjaftueshëm për të mbajtur tretësin e biznesit. Kompania shpalli falimentimin në vitin 1911 dhe pasoi infuzion financiar nga familja von Spaun. Beckert, i cili specializoi në qelqin Cameo, u largua në vitin 1913 që merrej me një goditje tjetër të fabrikës së flounder. Një zjarr pasues dhe fillimi i Luftës së Parë Botërore në 1914 gjithashtu ndikuan negativisht në biznes.
Prodhimi pas Luftës së Parë Botërore përfshinte qelqin opal, i cili u tregua popullor. Por rinovimi i fabrikës në vitin 1920 çoi në më shumë vështirësi financiare. Pa ndonjë risi të vërtetë në aspektin e stileve të Art Deco në kërkesën e konsumatorëve në atë kohë dhe përqendrimi në mallra me cilësi më të ulët, shitjet mbetën të ngadalshme.
Një tjetër zjarr, Depresioni i Madh dhe ndryshimet e mëtejshme të pronësisë çuan përsëri në falimentim. Fabrika u mbyll plotësisht në vitin 1947, pasi u përdor për të bërë qelqe shfrytëzuese për Rajhun e Tretë gjatë Luftës së Dytë Botërore, siç u tha në Loetz.com.
A ishte shënuar gjithë qelqi Loetz?
Jo të gjitha xhamat që lanë fabrikën Loetz u shënuan dhe, në të vërtetë, pjesët e panumërta të pashënuara ngatërrohen ndonjëherë me xhama Tiffany. Ata të aftë në stilet e Artit Nouveau dinë të dallojnë pjesët e pa shënuara të Loetz duke shikuar ngjyrat, ndërlikimet e projektimeve dhe mënyrën se si pontil (tregues i qelqit të lulëzuar ) është lëmuar në pjesën e poshtme, meqenëse Loetz pontile shpesh konsumojnë shumicën e bazën.
Shenja më e zakonshme Loetz e shënuar në udhëzuesit e referencës është "Loetz Austria", e cila ishte gdhendur në mënyrë automatike në copa. Ndonjëherë mallrat e Loetz do të shënoheshin me inicialet në lidhje me artistin që prodhonte copa. Të tjerët u shënuan me një etiketë që tregonte kompaninë që i porosiste, kur ishte e përshtatshme.
Pas 1918, mallrat Loetz u shënuan në Çekosllovaki dhe jo në Austri, gjë që ndihmon në dallimin e moshës në ato sende.